# Эмма Стоун и Марк Руффало: как создавался безумный мир «Poor Things»

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=IpZIeS_0CRs
Канал: Vanity Fair
Опубликовано: 18.12.2023

---

В рамках популярного проекта «Notes on a Scene» от издания Vanity Fair создатели триумфальной картины *Poor Things* детально разобрали ключевые эпизоды своей работы. Актриса Эмма Стоун, исполнитель роли второго плана Марк Руффало и режиссер Йоргос Лантимос поделились секретами создания уникального визуального стиля ленты, психологической подоплекой взаимоотношений героев и личными творческими страхами, с которыми им пришлось столкнуться на съемочной площадке.

## 🌊 Иллюзия реальности: как создавался искусственный мир Беллы Бакстер
[[JUMP:00:15]]

Сцена на палубе корабля, идущего из Лиссабона в Афины с остановкой в Александрии [0:27], на первый взгляд кажется масштабной натурной съемкой. Однако, как объясняет режиссер Йоргос Лантимос, вся картина от начала до конца снималась исключительно в павильонах киностудии [2:02]. Вместо привычного зеленого экрана (хромакея) команда использовала гигантские практические LED-экраны [0:54].

На этих экранах в реальном времени транслировалось изображение бушующего моря и облаков. Визуальные эффекты создавались на основе реальных съемок различных жидкостей и нарисованных художниками облаков, совмещенных на этапе постпроизводства [1:10]. По воспоминаниям Марка Руффало, постоянное движение волн на экранах во время съемок вызывало у некоторых членов группы легкое ощущение морской болезни [1:23]. В постпроизводстве графику использовали минимально — лишь для добавления водных брызг [1:35] и незаметного расширения верхней границы декораций корабля [1:49].

Йоргос Лантимос подчеркивает, что решение отказаться от натурных съемок было концептуальным:

*   Режиссер стремился воссоздать мир именно таким, каким его видит и ощущает главная героиня Белла Бакстер [2:16].
*   Студийная съемка позволяла полностью контролировать освещение, фоны и общую атмосферу сцены [2:29].
*   Это помогло авторам добиться особого, «нереалистичного» ощущения от каждого кадра [2:29].

## 🎭 Дункан Уэддерберн: от роли Пигмалиона до уязвленного эго
[[JUMP:02:43]]

Персонаж Марка Руффало, Дункан Уэддерберн, предстает в этой сцене как классический повеса, волокита и бонвиван [2:43]. По мнению Руффало, Дункан — это человек, стремящийся максимально насытить все свои органы чувств при любой возможности [2:57]. Похищая молодую и наивную Беллу Бакстер, он примеряет на себя роль ее Пигмалиона, искренне веря, что открывает ей истинную красоту и роскошь этого мира [3:12].

Однако по мере развития сюжета расстановка сил кардинально меняется. В сцене на корабле Белла знакомится с философией благодаря другой пассажирке, Марте [4:53]. Она начинает активно читать книги, что запускает процесс стремительного формирования ее собственной системы убеждений [5:06]. 

По словам Марка Руффало, для Дункана книги Беллы становятся символом угрозы его доминированию:

1.  Книги олицетворяют образование Беллы и ее скорый выход из-под его контроля [5:35].
2.  В порыве гнева и бессилия Дункан просто выбрасывает тома философов за борт [5:49].
3.  Героя заводит тот факт, что он не может подчинить Беллу своей воле, но ровно до тех пор, пока это не начинает всерьез угрожать его собственному раздутому эго [6:02].

Эмма Стоун добавляет, что в этот переломный момент Белла начинает находить Дункана невероятно раздражающим [6:15]. Ее внутренний мир расширяется с поразительной скоростью, в то время как Дункан остается прежним и начинает казаться ей обузой [6:28].

## 👁️ Визуальный язык и магия «рыбьего глаза»
[[JUMP:06:28]]

Особое внимание авторы уделили операторской работе, созданной совместно с Робби Райаном [6:28]. Специфический визуальный язык картины начал формироваться еще во время съемок предыдущего фильма Лантимоса «Фаворитка», но в *Poor Things* авторы решили пойти гораздо дальше [6:42].

В сцене ссоры на палубе Лантимос использует экстремальный 4-миллиметровый объектив «рыбий глаз» (fisheye) [7:10]. Режиссер объясняет, что этот объектив создает круглую рамку кадра, которая буквально «зажимает» персонажей, вызывая у зрителя чувство клаустрофобии и неловкости [6:56]. По мнению режиссера, момент, когда Дункан выбрасывает книги Беллы в море, идеально подходил для использования этого художественного приема [7:22]. Использование сверхширокоугольной оптики позволило сделать искусственно созданный мир картины одновременно необъятным и сюрреалистичным [7:22].

## 🚪 Преодоление страхов: выход из зоны комфорта
[[JUMP:07:50]]

Для Марка Руффало участие в проекте Йоргоса Лантимоса стало серьезным профессиональным вызовом. Актер откровенно признается, что многолетняя работа в крупных кинофраншизах (в частности, в киновселенной Marvel) способна загнать артиста в жесткие рамки стереотипных ожиданий аудитории [7:50]. Со временем творческий человек сам начинает видеть себя исключительно в одном амплуа, что, по мнению Руффало, смертельно опасно для любого художника [8:03].

Актер поделился своими переживаниями перед началом съемок:

*   Он испытывал глубокий страх, сомневаясь, захочет ли зритель видеть его в роли эксцентричного, самовлюбленного и наглого соблазнителя [8:27].
*   Руффало никогда раньше не играл столь гротескных персонажей, не работал с подобным литературным языком и не использовал исторический британский акцент [8:42].
*   Его главным опасением было подвести режиссера Йоргоса Лантимоса и исполнительницу главной роли Эмму Стоун [8:57].

Эмма Стоун, в свою очередь, отметила, что работа над образом Беллы Бакстер навсегда изменила ее подход к карьере. Актриса настолько сильно влюбилась в свою героиню, что теперь испытывает страх перед проектами, которые не вызывают у нее столь же мощного эмоционального отклика [8:57]. По словам Стоун, отныне она стремится принимать решения исключительно на основе своей творческой интуиции и любви к истории и режиссеру, даже если это связано с определенным риском [9:26].