В рамках популярного проекта «Notes on a Scene» от издания Vanity Fair создатели триумфальной картины Poor Things детально разобрали ключевые эпизоды своей работы. Актриса Эмма Стоун, исполнитель роли второго плана Марк Руффало и режиссер Йоргос Лантимос поделились секретами создания уникального визуального стиля ленты, психологической подоплекой взаимоотношений героев и личными творческими страхами, с которыми им пришлось столкнуться на съемочной площадке.
🌊 Иллюзия реальности: как создавался искусственный мир Беллы Бакстер 0:15
Сцена на палубе корабля, идущего из Лиссабона в Афины с остановкой в Александрии , на первый взгляд кажется масштабной натурной съемкой. Однако, как объясняет режиссер Йоргос Лантимос, вся картина от начала до конца снималась исключительно в павильонах киностудии . Вместо привычного зеленого экрана (хромакея) команда использовала гигантские практические LED-экраны .
На этих экранах в реальном времени транслировалось изображение бушующего моря и облаков. Визуальные эффекты создавались на основе реальных съемок различных жидкостей и нарисованных художниками облаков, совмещенных на этапе постпроизводства . По воспоминаниям Марка Руффало, постоянное движение волн на экранах во время съемок вызывало у некоторых членов группы легкое ощущение морской болезни . В постпроизводстве графику использовали минимально — лишь для добавления водных брызг и незаметного расширения верхней границы декораций корабля .
Йоргос Лантимос подчеркивает, что решение отказаться от натурных съемок было концептуальным:
- Режиссер стремился воссоздать мир именно таким, каким его видит и ощущает главная героиня Белла Бакстер .
- Студийная съемка позволяла полностью контролировать освещение, фоны и общую атмосферу сцены .
- Это помогло авторам добиться особого, «нереалистичного» ощущения от каждого кадра .
🎭 Дункан Уэддерберн: от роли Пигмалиона до уязвленного эго 2:43
Персонаж Марка Руффало, Дункан Уэддерберн, предстает в этой сцене как классический повеса, волокита и бонвиван . По мнению Руффало, Дункан — это человек, стремящийся максимально насытить все свои органы чувств при любой возможности . Похищая молодую и наивную Беллу Бакстер, он примеряет на себя роль ее Пигмалиона, искренне веря, что открывает ей истинную красоту и роскошь этого мира .
Однако по мере развития сюжета расстановка сил кардинально меняется. В сцене на корабле Белла знакомится с философией благодаря другой пассажирке, Марте . Она начинает активно читать книги, что запускает процесс стремительного формирования ее собственной системы убеждений .
По словам Марка Руффало, для Дункана книги Беллы становятся символом угрозы его доминированию:
- Книги олицетворяют образование Беллы и ее скорый выход из-под его контроля .
- В порыве гнева и бессилия Дункан просто выбрасывает тома философов за борт .
- Героя заводит тот факт, что он не может подчинить Беллу своей воле, но ровно до тех пор, пока это не начинает всерьез угрожать его собственному раздутому эго .
Эмма Стоун добавляет, что в этот переломный момент Белла начинает находить Дункана невероятно раздражающим . Ее внутренний мир расширяется с поразительной скоростью, в то время как Дункан остается прежним и начинает казаться ей обузой .
👁️ Визуальный язык и магия «рыбьего глаза» 6:28
Особое внимание авторы уделили операторской работе, созданной совместно с Робби Райаном . Специфический визуальный язык картины начал формироваться еще во время съемок предыдущего фильма Лантимоса «Фаворитка», но в Poor Things авторы решили пойти гораздо дальше .
В сцене ссоры на палубе Лантимос использует экстремальный 4-миллиметровый объектив «рыбий глаз» (fisheye) . Режиссер объясняет, что этот объектив создает круглую рамку кадра, которая буквально «зажимает» персонажей, вызывая у зрителя чувство клаустрофобии и неловкости . По мнению режиссера, момент, когда Дункан выбрасывает книги Беллы в море, идеально подходил для использования этого художественного приема . Использование сверхширокоугольной оптики позволило сделать искусственно созданный мир картины одновременно необъятным и сюрреалистичным .
🚪 Преодоление страхов: выход из зоны комфорта 7:50
Для Марка Руффало участие в проекте Йоргоса Лантимоса стало серьезным профессиональным вызовом. Актер откровенно признается, что многолетняя работа в крупных кинофраншизах (в частности, в киновселенной Marvel) способна загнать артиста в жесткие рамки стереотипных ожиданий аудитории . Со временем творческий человек сам начинает видеть себя исключительно в одном амплуа, что, по мнению Руффало, смертельно опасно для любого художника .
Актер поделился своими переживаниями перед началом съемок:
- Он испытывал глубокий страх, сомневаясь, захочет ли зритель видеть его в роли эксцентричного, самовлюбленного и наглого соблазнителя .
- Руффало никогда раньше не играл столь гротескных персонажей, не работал с подобным литературным языком и не использовал исторический британский акцент .
- Его главным опасением было подвести режиссера Йоргоса Лантимоса и исполнительницу главной роли Эмму Стоун .
Эмма Стоун, в свою очередь, отметила, что работа над образом Беллы Бакстер навсегда изменила ее подход к карьере. Актриса настолько сильно влюбилась в свою героиню, что теперь испытывает страх перед проектами, которые не вызывают у нее столь же мощного эмоционального отклика . По словам Стоун, отныне она стремится принимать решения исключительно на основе своей творческой интуиции и любви к истории и режиссеру, даже если это связано с определенным риском .
